微的音乐笼罩在麦子呐喊的诗歌和噪音实验的段落中。因为诗歌本身所具有的音乐性和节奏感，以及微在专辑中加入的电脑编程声效，使微整体产生的听觉感受在麦子的半吟半唱中充满了戏剧感和画面的流动性，最后，你无法将微的音乐归类，白色噪音、工业噪音、金属、说唱、民谣，似乎什么都有，又什么都不是，当一个人的灵性足够强时，最后形式是很软性的东西，我只能说，我们听到的音乐就是微。

微乐队是不协调体中的和谐体，虽然他们风格各异，但大家凭着对音乐的热爱与执着走到了一起，组建了今天的“微”乐队。他们以极其诗化、暗涩的歌词意象为主体，辅以凝重扭曲狂暴的音乐语言，营造宏大而阴郁的氛围，他们称自己为后噪音乐队是北京地下乐队中的异数。

“当感到绝望的时候,世界就如荒愿般干涸。只有时间和水在静静流淌、流逝。我们仿佛看到了… …”

收录在里的“佛光”几乎震撼了每一个人，其中包含的恐惧和悲天悯人以史诗的形式迸发，在狂乱的吉他和鼓点中曼延至每一个人的内心。在现场，那个叫麦子的主唱全身浇满墨汁，以自虐式的摔打挣扎对其作品进行最彻底的演绎。——“微”就这么来了。

“微”是极大和极小的化合，它飘渺无着，又实实在在，人们对它视而不见而又靠它生存。它是大悲，它是狂喜。它在什么都是的同时与“无”又相似同形。 “微”，一群居军东北旺的京城、世界和人性的闯荡者。以对人的终极思考发声，靠感动世界的大欲望生存。——“微”就这么来了。

麦子的歌词和诗总让人想起海子，那相近的气质另人深深感动。可能你会说海子更加纯粹和大气，而我更愿意说麦子更加接近人性，而且更有时代感。他不象海子那样那么多的关注宇宙对于人的影响，但发现了人自身的许多东西；时代造就了摇滚乐，时代造就了麦子的诗，海子追踪万物，探求其方，是为永恒，麦子立足时代之上，通过今天探讨终极，也是永恒。——“微”就是这么来的。

吉他手和鼓手的家里新摆上了鼓机和采样器，于是“微”就变成了一支诗史—工业乐队。在麦子对寻找嘶吼的后面，冰冷的节奏传达的是最狂热的欲望，而此起彼伏的音效则如混沌等待初开。在“九寸钉”的听觉感受中上演这块黄土地上的神圣之戏，不管是悲剧还是喜剧，——“微”就这么来了！

乐队成员

主唱：麦子

吉他：曾勇

贝司：

鼓手：毛豆

麦子简介

麦子，原名王平超,来自陕西关中一个清贫的农民家庭,却成为中国摇滚史上的一位前卫歌手,画家艺术家以及吊儿郎当的诗人嬉皮士.但是在残忍的世俗面前，他的身心遭遇了无数次致命的摧毁，最终因为癫狂的想象力而扔掉了板砖.首先是企图跳入西直门地铁站,随后死于自残.生前,他花费了整整三年时间呕心呖血了这样一部书,记述了自己的遭遇;并且在他自绝人寰之前,对他的朋友大赦道出了一种崭新而客观的世界秩序:"微"的哲学思想;以及朴素而深远的"现在主义"这一生命美学思想.拓展了世人求索哲理的思路. 发生在主人公身上的故事尖刻离奇,令人窒息;涉猎进书里的各种社会命运，生存意识沉重密集,层峦叠嶂:整部文字,也许是像一场众多声部的交响音乐会吧.