鋼琴上，蕾菲布是克爾托最純粹的傳人，這不僅僅因著她"曾"師從克爾托；在克爾托眾多有名的弟子中，大部份是學成之後深造於他的，但蕾菲布則徹頭徹尾的由克爾托所塑造，她是其弟子中最早的一代，受教於年輕氣盛、鋒芒逼人的克爾托，後來又成為克爾托身旁得力的助手，1939年她繼承了克爾托的大師班，在在顯示出她是克爾托的傳人，但形式上如此，實際上呢？

讓我們先談談克爾托，克爾托在現代被視為蕭邦的嫡系傳人、理所當然的蕭邦權威，但在頭角崢嶸的巴黎樂界，蕭邦嫡傳不乏其人，蕭邦氣質的鋼琴家也數算不到克爾托，事實上，克爾托的舒曼氣質更為強烈，他演奏中所紓發的浪漫情懷是舒曼而非蕭邦的，而在當時，克爾托作為舒曼演奏者的身份可能更具權威，這是今日對克爾托了解上的一個偏差。蕾菲布，正是個舒曼氣質的鋼琴家，在女性鋼琴家中，這種氣質難以尋見，而這種氣質上的相契也說明著傳承上更深入的層面。

另一方面，蕾菲布是魏多晚年的愛徒，在巴黎音樂院的賦格班裡，這位偉大的近代管風琴演奏奠基者給予蕾菲布的，是對於樂曲結構的分析掌握能力，在魏多開創的學派裡，管風琴師在一座大管風琴前演奏出足以與管弦樂團抗