《The Line-Up》 的概念，就是以陈辉阳加林夕、黄双骏加黄伟文两个组合上阵，各自为 Eason 炮制五首歌曲。

先说由陈辉阳和林夕主理的唱片，五首歌曲都是钢琴作品。笔者对陈辉阳这位创作人实在有点又爱又恨。爱的是他拥有一份绝对属于他个人的音乐风格，成功地把古典乐章结合于广东流行歌内，为本地乐坛带来了一些优雅流畅的旋律。恨的是他所建立的这种流行音乐形式已开始给人有点泛滥的感觉，可知近期连 Mark Lui 亦成功地运用了同一条 formula 炮制出一曲《好心分手》﹔而他时常

借用古典音乐调子及编曲的做法亦不是甚么值得学习的东西。

至于林夕，笔者则无话可说。广东歌歌词因为广东话本身的发音局限了创作空间，实在是非常难写。而出道了十数年的他，一直都能保持着水准。黄伟文的情况亦类似，相信这两位填词人的地位暂时是无法代替的。

《心里有鬼》是首百老汇歌舞剧式的快歌，以往已在《美丽有罪》及《冲口而出》等歌曲尝试过。不明白为何陈辉阳及 Eason 会对这类曲式情有独钟。虽说椎名林擒都有一些类似的歌曲，但她所表达的效果却绝对是两回事。《我有我爱你》歌曲基本上和旧作《黑夜不再来》如出一辙，两首也是用上相似的爵士钢琴编曲手法。近期的主打歌《明年今日》，会否是另一首《K 歌之王》还是未知之数，但这首歌同是 K 味十足。歌曲本身只算普普通通，不过有时越普通的东西便越易被大众接受。

黄双骏、Wyman 所主理的唱片音乐变化就较多，如 Euro dance beat 加 vocoder 效果的《随意门》，不让 Edison 专美的 hip hop《两名男子街头相遇》，每一首配以 Eason 的跳脱演绎，效果不错。《1874》这首情歌，黄双骏和 Wyman 似乎有意挑战陈辉阳、林夕，也来创作一首钢琴 ballad，绝对是良性竞争呀﹗另一首慢歌《防不胜防》调子优美，歌词亦有新意，值得推介。

总觉得陈奕迅是新一代歌手中，音乐可塑性最高的一位。快歌、慢歌、前卫、古典的，他都愿意尝试，实在是不可多得。只希望他在音乐之外，可以检点一些， 相信没乐迷想多一个谢霆锋作反面教材的。